Eine Greenscreen-Alternative, die den Raum nicht braucht.
Chroma Key war ein Behelf für ein Problem, das Software inzwischen lösen kann. Hier steht, was du aufgibst, wenn du beim Stoff bleibst, und die zwei Fälle, in denen du trotzdem dabei bleiben solltest.
Was der Stoff wirklich kostet
Die Fläche ist der billigste Teil. Alles, was daran hängt, ist der Aufwand, und das meiste davon ist kein Geld.
Stellfläche, die du nicht mehr nutzt
Eine Fläche, die breit genug für eine Halbtotale ist, braucht zwei Meter Wand und einen Meter Abstand, damit das Licht nicht umläuft. In einem Arbeitszimmer ist das der ganze Raum.
Mindestens drei Lampen
Zwei flach auf die Fläche, um Schatten zu töten und das Grün gleichmäßig zu halten, eine auf das Motiv zur Trennung. Ungleichmäßiges Grün ist schlimmer als gar kein Grün, weil der Key ausfranst.
Eine Kleiderregel für immer
Nichts Grünes, nichts, das grün genug spiegelt, keine Brille, die die Fläche einfängt. Diese Einschränkung überlebt jeden einzelnen Dreh.
Spill-Korrektur bei jedem Clip
Grün wirft auf Haut, Haare und Schultern zurück. Das wegzubekommen ist eine zusätzliche Korrektur bei jedem einzelnen Clip, und genau das lässt billige Chroma-Arbeit billig aussehen.
Chroma Key gegen Matting
Greenscreen
Eigener Raum, dauerhaft aufgebaut
Dreipunktlicht, bevor du auf Aufnahme drückst
Einschränkungen bei Kleidung und Requisiten bei jedem Dreh
Spill-Durchgang in der Korrektur, bei jedem Clip
Scheitert draußen, scheitert on location, scheitert im Hotelzimmer
Haare vor einer gleichmäßig ausgeleuchteten Fläche keyen gut
Automatisches Matting
Kein Platz nötig, dreh vor jeder beliebigen Wand
Leuchte nur das Motiv aus
Zieh an, was du willst, auch Grün
Kein Spill zu korrigieren, es war nie Grün da
Funktioniert dort, wo du gedreht hast, auch freihändig draußen
Haare werden pro Pixel gelöst, und das ist der schwerste Fall
Fragen, die wirklich gestellt werden
Ist ein Greenscreen jemals noch die richtige Wahl?
Zwei Fälle. Erstens Live-Übertragung, wo du den Key in Echtzeit brauchst und nicht auf eine Warteschlange warten kannst. Zweitens Material, in dem Motiv und Hintergrund wirklich denselben Ton haben und es keine Kante gibt, die ein Modell finden könnte. Außerhalb davon ist der Stoff Altlast.
Funktioniert das mit Material, das ich schon vor Greenscreen gedreht habe?
Ja, und oft besser als es zu keyen, weil die Spill-Korrektur komplett entfällt. Dem Modell ist egal, dass der Hintergrund grün ist, es interessiert sich nur dafür, wo dein Motiv aufhört.
Was ist mit Schatten, die mein Motiv wirft?
Die gehen mit dem Hintergrund weg, was beim Komponieren auf eine neue Platte meist genau richtig ist. Wenn du im finalen Composite einen Kontaktschatten brauchst, füg ihn im Schnitt hinzu, wo du seine Weichheit steuern kannst.
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Genug, um dein eigenes Material durchzuschicken und mit deinen Augen zu entscheiden statt anhand einer Vergleichstabelle, die jemand anders geschrieben hat.
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