Una alternativa a la pantalla verde que no necesita la habitación.
El croma era un apaño para un problema que el software ya sabe resolver. Esto es lo que renuncias por conservar la tela, y los dos casos en los que deberías conservarla igualmente.
Lo que cuesta realmente la tela
La pantalla es la parte más barata. Todo lo que va enganchado a ella es el gasto, y la mayor parte no es dinero.
Metros cuadrados que dejas de usar
Una pantalla lo bastante ancha para cubrir un plano medio necesita dos metros de pared y un metro de separación para que la luz no envuelva. En un despacho en casa, eso es la habitación entera.
Tres focos, como mínimo
Dos planos sobre la pantalla para matar la sombra y mantener el verde uniforme, y uno sobre el sujeto para separarlo. Un verde irregular es peor que ningún verde, porque el recorte se rompe.
Una norma de vestuario para siempre
Nada verde, nada lo bastante reflectante como para recoger verde, ninguna gafa que refleje la pantalla. Esta restricción sobrevive a todos los rodajes.
Supresión de derrame en cada clip
El verde rebota sobre la piel, el pelo y los hombros. Quitarlo es un etalonaje extra en cada clip, y es lo que hace que el croma barato se note barato.
Croma frente a matting
Pantalla verde
Espacio dedicado, montado de forma permanente
Iluminación de tres puntos antes de pulsar grabar
Restricciones de vestuario y atrezo en cada rodaje
Pasada de derrame en el etalonaje, en cada clip
Falla en exteriores, falla en localización, falla en una habitación de hotel
El pelo contra una pantalla bien iluminada se recorta bien
Matting automático
No hace falta espacio, graba contra cualquier pared
Ilumina solo al sujeto
Ponte lo que quieras, incluido verde
No hay derrame que suprimir, nunca hubo verde
Funciona donde hayas grabado, incluso a pulso en exteriores
El pelo se resuelve por píxel, y es el caso más difícil
Preguntas que la gente hace de verdad
¿Sigue habiendo casos en los que la pantalla verde es lo correcto?
Dos casos. Primero, la emisión en directo, donde necesitas el recorte en tiempo real y no puedes esperar a una cola. Segundo, material donde el sujeto y el fondo tienen genuinamente el mismo tono y no hay borde que un modelo pueda encontrar. Fuera de eso, la tela es un legado.
¿Funciona con material que ya grabé contra una pantalla verde?
Sí, y a menudo mejor que recortarlo por croma, porque te saltas la supresión de derrame por completo. Al modelo le da igual que el fondo sea verde, solo le importa dónde termina tu sujeto.
¿Y las sombras que proyecta mi sujeto?
Se van con el fondo, que suele ser lo que quieres al componer sobre un plano nuevo. Si necesitas sombra de contacto en la composición final, añádela en el montaje, donde puedes controlar su suavidad.
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Suficiente para pasar tu propio material y decidir con tus ojos, en lugar de con una tabla comparativa escrita por otro.
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